特技攝影最早是盧米埃爾兄弟無意中發(fā)現(xiàn)的。

　　有一回，他們放映一部“拆墻”的影片。因為膠片沒有倒好，結(jié)果，銀幕上剎那間出現(xiàn)了意想不到的場面，只見在灰蒙蒙的塵埃中，那一塊塊散落在地面的磚頭，神奇地飛騰起來，重新壘好了一堵完整的墻。一部“拆墻”的電影變成了“壘墻”的電影，畫面是那么滑稽可笑！觀眾興味盎然地觀看著。待到重新按正確方法再放映這部影片時，觀眾反倒覺得沒有意思了。

　　這個偶然的失誤竟成了以后的攝影師廣泛運用的“倒拍”技術(shù)（實際上是倒放技術(shù)）。后來有人拍攝了一部跳水的影片，竟使那個跳水員神奇地從水池中鉆出來，騰飛到跳臺上，令觀眾大飽眼福。

　　梅里愛創(chuàng)造了許多特技攝影的手法，例如“停機再拍”就是梅里愛在拍攝現(xiàn)場中偶然發(fā)現(xiàn)的。

　　1898年的一天，梅里愛在巴黎歌劇院廣場拍攝熱鬧的街景。當一輛公共馬車從他的鏡頭前經(jīng)過時，手搖攝影機發(fā)生了故障，膠卷被掛住了，而攝影機仍在轉(zhuǎn)動，當時梅里愛竟毫無察覺。此時市面的交通并不會因為攝影機的故障而停頓下來。一輛運遺體的靈車恰好來到公共馬車原先的位置，當攝影機的毛病排除后繼續(xù)拍攝時，自然出現(xiàn)了一個十分巧合而奇特的畫面——公共馬車驟然間變成了靈車。

　　這個意外的收獲，引起了好學肯鉆的梅里愛的深思，他想：公共馬車可以變成靈車，那么茅屋不是也可以變成宮殿嗎？男人可以變成女人，貓可以變成狗，月亮可以變成星星……經(jīng)過幾百次的實驗，改裝過的攝影機使他發(fā)明了“復(fù)攝法”，就是將一個形象選拍在另一個形象的上面，比如先拍一段茶杯，然后再把這段片子倒回來，再去拍一盆盛開的鮮花，就能創(chuàng)造出“花中有杯、杯上有花、花杯同現(xiàn)”的奇跡。

　　梅里愛的這一發(fā)明，頓時轟動了電影制片界，人們恭維他、抬舉他。梅里愛仍舊廢寢忘食地做實驗，經(jīng)過對攝影機速度的研究，又創(chuàng)造出了“快動作”和“慢動作”的奇跡。

　　1909年，這位善于創(chuàng)新的藝術(shù)家用自己攝影技術(shù)的新成就，自己花錢拍攝了一部“灰姑娘”的短片。在這部短片中，老鼠變成了馬車夫，南瓜變成了車子……雖然這只是由20幅相連接的“活動畫面”所組成，情節(jié)簡單，質(zhì)量粗劣。然而它便是世界上童話片的“新生兒”。今天，少年朋友大都看過彩色童話片《灰姑娘》，當你欣喜地觀賞這部奇妙的影片時，別忘了梅里愛的歷史功績啊。

　　讀完這段講稿，艾穎向我提出一個問題：“舅舅，可以這樣說嗎？盧米埃爾兄弟和梅里愛都是世界電影的開拓者。”

　　“你概括的很準確。他們在電影藝術(shù)的開創(chuàng)和發(fā)展上，都有著不可磨滅的功績。但是他們之間也有區(qū)別：盧米埃爾兄弟以真實紀錄生活原貌為宗旨，所以后人稱他們?yōu)榧o錄性現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人；梅里愛則是把電影作為大眾娛樂的藝術(shù)品，所以，后來的電影工作者把這位藝術(shù)大師的作品奉為技術(shù)性現(xiàn)實主義的源流。”

　　我一看珍妮皺起了眉頭，馬上把話打住，少年朋友對這些理論術(shù)語顯然不感興趣，那我們還是回到電影歷史本身上來，梅里愛以后，電影藝術(shù)又是如何繼續(xù)前進的呢。